張藝謀5年打磨“十三釵”：向最美麗的人性致敬
    作為目前中國投資制作最大的一部電影，張藝謀執(zhí)導的新作《金陵十三釵》11日在京首映，導演欲借電影中不同角色面對戰(zhàn)爭時的生死抉擇來刻畫人性最美麗的一面。該片將于16日起全球公映。
大霧籠罩的南京城，一群柔弱的中國教會女學生，在一次次面臨日軍殘害的危急時刻，是中國軍人與秦淮河畔的青樓女子擋在了她們身前……
    張藝謀認為人性的美麗在于愛與救贖，“無論何時我們都有責任，保護孩子。”
    該劇編劇劉恒說：“影片的主旨在于用人性的善良打敗人性的丑惡，善良是人類的唯一出路。”
   《金陵十三釵》是2011年張藝謀首次嘗試執(zhí)導的戰(zhàn)爭史詩電影，根據(jù)嚴歌苓同名小說改編。影片籌備5年，耗資6億元人民幣，首度邀請好萊塢戰(zhàn)爭特效團隊和奧斯卡獎得主克里斯蒂安·貝爾加盟，并啟用倪妮等十幾位全新中國女演員。
    故事講述了1937年的南京，一名神父、一群躲在教堂里的金陵女學生、14個逃避戰(zhàn)火的風塵女子以及十幾個堅持浴血奮戰(zhàn)的中國軍人，共同抵抗日軍侵華的故事。
    “十三釵”之一，玉墨的扮演者倪妮說，留給她印象最深的就是“十三釵”將代替教堂女學生赴日軍晚宴前，玉墨陪伴神父為其他姐妹化妝、剪頭發(fā)的那場戲，她說：“那一刻，我覺得她們就是最美麗的一群女人。”
張藝謀說，整部電影以人物為核心，通過人物揭示電影內涵，“一直在關注人物、刻畫細節(jié)，直到電影結尾，還不斷重復人物的特寫畫面、人物關系的畫面。”
    影片中扮演神父一角的克里斯蒂安·貝爾對很多國內觀眾來說還比較陌生，1987年，年僅13歲的貝爾首次“觸電”出演斯皮爾伯格在上海拍攝的《太陽帝國》，2011年他憑借電影《斗士》獲得第83屆奧斯卡獎及第68屆金球獎最佳男配角獎。
    據(jù)悉，《金陵十三釵》將代表中國內地角逐第84屆奧斯卡獎“最佳外語片”獎，張藝謀將沖擊“最佳導演”獎，這也是繼《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀的第5次“申奧”了。

    徐克30年導演經(jīng)驗只為《龍門飛甲》：立體武俠式《新龍門客棧》
    徐克執(zhí)導的巨幕立體（IMAX 3D）武俠電影《龍門飛甲》12日在京舉行首映禮，主演李連杰、周迅、陳坤、李宇春、桂綸鎂、范曉萱等悉數(shù)到場。影片運用立體技術力求“還原”一個真實的武俠世界，將于16日起在國內公映。
    據(jù)徐克介紹，《龍門飛甲》是延續(xù)電影《新龍門客棧》的新故事，人物性格稍有變化：明憲宗年間，宦官弄權，濫殺賢臣，趙懷安（李連杰飾）、凌雁秋（周迅飾）等俠客與西廠統(tǒng)領雨化田（陳坤飾）在大漠風煙間再次上演了一場天地變色的正邪之戰(zhàn)。
    首映禮會場的巨型海報右側樹立著一根高高的木柱，一面掛著一串6個紅燈籠，另一面則懸有“龍門客棧”標識的淺棕色碎布旗。現(xiàn)場的布置一下子將人置身荒漠，跟隨著電影主創(chuàng)一同走進這家“龍門客棧”。
徐克說，拍攝立體巨幕電影有很大不同，在氣氛營造和動作設計上都不同，因為要盡力呈現(xiàn)一個真實的武俠世界。
    “我積累了30年拍電影的經(jīng)驗原來只為拍這部《龍門飛甲》。”他說。
    《龍門飛甲》是徐克與李連杰繼1996年《黑俠》之后的再度合作。此次再次攜手，李連杰表示，他拍武俠、動作電影30多年了，一直在思考中國武俠電影應該如何發(fā)展，而導演徐克已經(jīng)給出了一個很好的答案：立體技術與武俠結合。
    “運用3D技術，將中國武俠電影早一點貢獻給世界。”他說。
    首映禮現(xiàn)場，主創(chuàng)在導演的帶領下集體佩戴立體眼鏡，圍繞著立體攝像機合影留念。
影片《龍門飛甲》已于11日在京舉辦媒體看片會，不少媒體人和影評人給予肯定，認為該片巨幕立體的水準與國際接軌，徐克在電影中展現(xiàn)了武俠名導的風范，演員方面，陳坤一人分飾二角的表演獲得褒獎。
     徐克認為，中國電影要向世界展示，在劇情設計、制作技術等各方面都應當與國際接軌。同時，中國武俠故事有著自己獨特的魅力，他希望能讓觀眾“飛躍西方科幻題材的局限，體驗中國武俠電影的浪漫精神。”