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畫家杜煒鐘情張家界山水30年畫就64米長焦墨畫

更新時(shí)間:2017-12-09 12:52:05 來源：aniluna.com 編輯：本站編輯　已被瀏覽 次 查看評論
張家界旅游網(wǎng) 公眾微信號 奇峰疊翠、寒山雪韻、高峽煙波，64米長的《武陵源焦墨圖卷》日前現(xiàn)身湖南，張家界的奇石、秀水、流云、陡峰在焦墨這種獨(dú)特的表現(xiàn)形式下顯得奇美而又靈秀。
　　焦墨畫是純用濃墨而不借助于水的滲化作用的一種畫法，也是一種古老的畫法，中國畫教授杜煒先生曾向國畫大師張仃研習(xí)焦墨山水，并用30余年畫就了這一焦墨圖卷。記者日前在湖南對他進(jìn)行了專訪。
　向往寧靜享受孤獨(dú)　與大自然對話
　　有些藝術(shù)家注定是孤獨(dú)的，他們享受孤獨(dú)，在孤獨(dú)中觀察，在孤獨(dú)中創(chuàng)作。“我也沒想到這一畫就是30年。”已年近七旬、滿頭銀發(fā)的杜煒感慨地說，他從1978年開始帶著學(xué)生到武陵源寫生，這一寫就是10年。
　　“1978年夏天，我?guī)е鴮W(xué)生去大庸縣寫生，也就是現(xiàn)在的張家界，那時(shí)候張家界還不為外人所了解。當(dāng)時(shí)沒有纜車，我就步行上山，沒有相機(jī)，我就在山中作畫，有時(shí)一坐就是一天。”
　　“那時(shí)的張家界沒有喧鬧，我在跟大自然對話，與大自然交流。張家界的山和別處的山不一樣，它的景色集中，山的結(jié)構(gòu)和形狀非常好，我觀山十年，畫山30年，以后的日子我不見張家界的山，也心中有山了。”
　　苦心鉆研30載　焦墨技法表現(xiàn)云、水、霧
　　杜煒告訴記者，他開始時(shí)選擇用濕墨畫張家界的山，但是畫出來暈染，傷害了山的結(jié)構(gòu)與形狀，就改用焦墨，但遇到了另一個(gè)難題，焦墨即國畫中的枯筆技法，焦墨技法難以表現(xiàn)出云、水、霧的飄逸流動之感，而畫張家界怎能不畫它的云、水、霧呢？
　　30年苦心鉆研，他以實(shí)托虛、以干求濕、以燥取潤、將濃作淡、化繁為簡，用焦墨畫云先要留出云的空白，再畫出云的層次，注重云與山的關(guān)系。經(jīng)過30載苦心鉆研，杜煒終于找到了最適合表現(xiàn)張家界風(fēng)光的長卷構(gòu)圖與焦墨技法，他說，愿意將鉆研的焦墨技法傳授給任何對焦墨畫感興趣的人。
　　“杜門絕技”：用白顏色在白紙上作畫　
　　“白到極致是妙境”，杜煒不只擅長用焦墨技法表現(xiàn)非固體物態(tài)，還擅長用白顏色在白紙上作畫，通過筆觸的大小、干濕來表現(xiàn)物體之間的空間關(guān)系，充分利用宣紙的敏感性，將筆、紙與白顏色的組合功能發(fā)揮到極致。這是杜老師的“杜門絕技”。空靈幽雅的荷花，晶瑩嫵媚的牡丹躍然紙上，杜煒用白顏色作畫與焦墨作畫完全是南轅北轍的兩種風(fēng)格。
　　“白是眾彩之母，黑是眾彩之和，白色作畫輕盈，黑色作畫凝重，兩者我都喜歡。用白色在白紙上畫畫不容易，我先畫白花再畫白鳥，最后畫白山水，畫完總覺得有一股清雅之氣溢出心底。”杜煒如是說。
　　畫中有詩，畫中有愛。杜煒指著一幅白貓圖說，這是送給我女兒的，因?yàn)樗矚g貓，又指著一幅名為“香入夢魂中”的畫告訴記者，這是送給我妻子丁杏子的。“在畫中有我的寧靜，有我的精神凈土。”記者從杜煒的畫中看到的是一位藝術(shù)家30年如一日的堅(jiān)持，對美好景物深深的眷戀以及對家人的愛。
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